【#狂迷投稿】文:Alvin Tsang
《#沙丘瀚戰》 // 一個史詩的浩瀚開端 //
「很悶」、「沒有刺激場面」等評語,自《沙丘瀚戰》(Dune)上映不久就陷入了這個兩極的評價氛圍。的確,《沙丘瀚戰》沒有《星球大戰》、《MCU》般密集的打機式科幻戰鬥場面,一般的觀眾會因而認為悶並不足為奇。不過,這不代表本片是差。從本片的節奏、世界觀建構和攝影等方面看,它仍然是一部出色的史詩科幻片。是否令你滿足,相當取決於你用何種心態觀看。如果是抱著觀看《銀翼殺手》般的期望入場,那《沙丘瀚戰》應該不會令你失望。
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震撼教育的成長之路/ 《沙丘瀚戰》講述保羅(Timothée Chalamet 飾)是宇宙貴族 – 阿特雷斯家族的公子,一次跟隨父親雷托(Oscar Isaac 飾)奉帝王之命接管香料豐厚的星球 – 阿拉吉斯。保羅一心希望自強面對宇宙間的腥風血雨,卻未能全得家族的認同,連自己都對自身充滿質疑。在阿拉克斯中哈根尼的入侵,致使保羅和母親流亡於異星上,亦令他要開始面對長期夢境的糾纏和命運的安排。
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保羅一角的描寫立體,即使心態直至電影結束時尚未對完全命運覺醒,但是身邊的側面描寫為保羅作了十分多的襯托,令角色的心理和動機有了合理的說服力。例如貝尼哲斯姐妹會聖母以生死測試試驗保羅的恐懼心和勇氣,道出保羅最初對自我充滿疑惑;保羅的武術導師哥尼(Josh Brolin 飾)對他語重心長的訓話和訓練中實力的對比都體現了保羅有地位卻作為不多的無奈;而弗雷曼人在結尾與保羅由敵視轉為融合的戰鬥亦反映了保羅由自我質疑到逐步接受自我的心態轉變。當然,畢竟《沙丘瀚戰》已經開宗明義是以Part One自居,保羅的轉變仍然有待未來於續集有更多的建立,包括身份的轉變和自我能力與責任的探索。
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除了保羅,由Zendaya飾演的采寧固然是本片另一大關注點。她在今集出鏡不多,大部分時間是在保羅的夢境中出現,成為保羅對命運和身分糾纏不清的關鍵。這個角色既神秘又充滿魅力,如果有續集,定必擔當關鍵角色和與保羅有更密不可分的關係。
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浩瀚的宇宙觀/ 《沙丘瀚戰》設定在一萬多年後的世界,帝國下的各大勢力視香料為兵家必爭之物。香料在片中被視為能源般看待,是宇宙航行的必要原料。為了得到更多香料以強化自身勢力,除了阿特雷斯家族外,其他諸如哈根尼人都用野蠻的方式四處開戰以搶奪香料。香料的爭奪可比現實中各國對新能源虎視眈眈的態度,單是石油都可以引發戰爭起來。作為一部改編自上世紀60年代的小說的電影,電影加入了一些針對現代的想法以貼近時局和符合當下的訊息。例如問採香料的過程中會引起沙蟲的狙擊,暗示過分開採能源後,大自然都會有相應的行動警示人類。
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電影針對不同勢力都有深刻的刻劃。政策和善的阿特雷斯家族、滿懷野心的哈根尼人、與自然共存的弗雷曼人等,形象突出又鮮明。電影開首用了不少篇幅介紹他們的特徵和彼此之間的關係,當中充滿黑暗的政治角力,例如真實身分神秘的帝王把阿特雷斯家族置於阿拉吉斯成為帝國的犧牲品,暴露了政治世界下毫無人情可言的權力和慾望之爭。成為電影節奏較慢的其中一個原因。然而,充裕而鮮明的世界觀建立對於一部史詩片非常重要,而《沙丘瀚戰》採取文藝風的方式正是令世界觀飽滿的因素。
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除此之外,一些大小的設定同樣深刻和吸引。當中在沙丘徘徊的沙蟲雖然出鏡不多,但每次出場都有強大的壓場感,彷彿無人能匹敵。而一些設定如音言等具有宗教般的深度和哲理,豐富了電影的資訊性。而資料性之豐富成為了電影節奏較慢的其中一個原因。然而,充裕而鮮明的世界觀建立對於一部史詩片非常重要,而《沙丘瀚戰》採取文藝風的方式正是令世界觀飽滿的因素。
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另外,電影其他技術層面都十分優秀,光是攝影都應記一功。無論是廣闊的沙漠,抑或具古老和科幻色彩的建築都拍得浩瀚唯美,亦對演員神態捕捉清晰。而Hans Zimmer的配樂一如以往水準之上,結合壯麗的鏡頭更把史詩感推到極致。
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觀眾期待甚麼?/ 受電影的節奏影響,導致《沙丘瀚戰》與一般觀眾對本片的期望存有很大落差,引起兩極的評價。其實,文藝向的科幻片在電影史中並非甚麼新奇事。Stanley Kubrick的《2001太空漫遊》、Ridley Scott的《銀翼殺手》、押井守的《攻殼機動隊》等都是影史中著名走文藝向的科幻片,早年同樣面對與現昤觀眾類近的評價,但隨著日子漸去,亦得到了輿論重新看待。或許像MCU、星球大戰等爆谷片方向的科幻片太多了,觀眾未能接受《沙丘瀚戰》這種節奏緩慢、講求觀影耐性的科幻風格。
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所謂各花入各眼,《沙丘瀚戰》從各方面看已經盡可能達致雅俗共賞的程度。豐富的劇情、唯美的攝影等已經足以讓觀眾多番探究。當然,像電影劇本上的問題都並非完美。電影結尾的處理似乎比較單調,保羅母子與弗雷曼人之間的芥蒂、融合等其實可以再有多點鋪陳,讓結局更飽滿,不至於一場生死決鬥就完結。
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總結/ 《沙丘瀚戰》從各方面看都是一部出色的科幻史詩片。作為一個可能得以持續開發的系列首集,無論劇本、攝影、演員演技、配樂等方面都甚具藝術視野,話題性高。希望華納會認真考慮為這個史詩開發續集。
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睇到好尷尬
屈服响港媽嘅壓力同梁朝偉嘅魅力之下,過咗嘅周末終於睇咗《尚氣》。梁朝偉嘅演技同魅力,直情無得拗,唔洗亦無可能質疑。
但係,唔知有無人好似我呢個中坑咁,特別身在外國,一路睇一路覺得好尷尬?
入場前,我提醒自己要拋開「主角個樣」或者「西人眼中嘅中國文化」呢類成見去睇套戲,盡量減低抗拒,去睇下所謂第一套以華人文化做主導嘅Marvel大片,因為好話唔好聽都算係近年華人突破黎嘅。老老實實,黑人音樂同電影晨早就打入國際市場主流,而近年就有韓國音樂同電影,不過遮全華人電影進入主流(英美大眾市場,仲要唔係一兩個角色嗰種)呢?最近已經係成龍,再遠啲就係李小龍。
喂,除咗演員係華裔,成套嘢係外國人望唐人街視角黎喎!嗱,作為華裔,必然係有資格有咁諗法,《黑豹》係為拍黑人市場而拍,所以全世界覺得唔好睇,只要黑人覺得掂就無問題。《尚氣》本來就係聲稱同一個模式為中國或者華裔市場,好唔好睇係後話,至少要做到令華裔唔覺得突兀。
廿一世紀仲係「中國風」配樂想點L樣?一聽到就起晒雞皮。另外,點解仍然都係周圍係燈籠或者霓虹燈,除咗唐人街之外,成個亞洲有邊度仲係四圍係燈籠同霓虹燈?除咗男女主角,點解大部份華裔角色都硬係要著涼鞋?
好喇,講武打,今年係2021年,唔係《A計劃》《醉拳》《警察故事》八九十年代,點解仲係外套又除又著扭黎扭去,再加棚架馬騮一樣?既然係咁,點解唔揾成龍做男主角啦....
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不是影評,只係觀後尷尬感
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《張文環創辦〈台灣文學〉時的居住地略考》
僅在台北居住過極短的時間的張文環,自1938年協同日籍妻子定兼波子返台到1943年12月25日《台灣文學》停刊,因收入減少無法維持生計,離開台北轉往台中生活。進一步探討張文環在台北的期間,前後大約只有五年,據聞他定居於太平町,約略是今日延平北路二段的範圍。
不過根據與呂泉生熟識的大稻埕耆老莊永明說法,張文環曾經與呂泉生共同賃租於靜修女中隔壁棟二樓,現址為寧夏路55號的四海豆漿大王,比對舊日地圖,日據時代地址應為蓬萊町221號。
那麼張文環與呂泉生究竟是什麼時候一起住在蓬萊町的呢?
在主編的《臺灣文學》停刊以後,張文環於1944年移居臺中霧峰,並林獻堂推薦擔任臺中州霧峰街役場主事(今臺中縣霧峰鄉公所)。同年出任台中州大里莊長、1946年當選第一屆台中縣參議員,而後又於1947年代理能高區署長。隸屬臺中州的能高郡地幅寬廣,範圍大約包括今日南投縣埔里鎮、國姓鄉、仁愛鄉與魚池鄉,總面積共一千多平方公里。
因1947年228事件,張文環開始對政治感到失望,進而封筆不再創作。傳聞張文環於二二八期間藏匿山區,由於張文環的嘉義梅山正位於山區,部分猜測是回熟悉的老家躲避。
隨後張文環得到鹿港辜家的協助,於日月潭觀光大飯店(今雲品溫泉酒店日月潭)擔任經理一職。並於1970年6月第三屆亞洲作家會議結束後,透過黃得時引薦與川端康城於日月潭觀光大飯店會面。
或許是好友的鼓勵加上遇見諾貝爾文學獎得主的激勵,封筆23年的張文環於1970年再度提筆創作。最後的作品《滾地郎》(地に這うもの》耗時三年並且以日文書寫,於1975年在日本透過現代文化社發行。原先預計接續《滾地郎》創作戰前戰後三部曲的後二部,在完成第二部《地平線的燈火》初稿以後,遺憾地在1978年2月12日因為心臟病離世。
回到張文環居住於台北的時間點,呂泉生於1942年因父親離世由日返台,初時暫居於山水亭王井泉老闆住處,考量1944年張文環轉往台中發展,兩人作為室友僅有可能是1942年與1943年兩年。
無論張文環與呂泉生實際在同一屋簷下的時間有多長,自1938年~1943年張文環居住台北的五年期間,他都選擇了台北城外的大稻埕範圍——彼時的太平町是城外最熱鬧的地方,相鄰太平町的蓬萊町則是鬧中取靜,徒步至太平町也僅僅需要幾分鐘。
值得一提的是,1943年7月31日的《台灣文學》第3號秋季特輯號收錄了呂泉生《丟丟銅仔》的樂譜,這首改編自台灣民謠的歌曲,恰巧是張文環創造台灣戲劇巔峰《閹雞》的配樂——這部在1943年9月3日由厚生演劇研究會在大稻埕永樂座演出的作品,甚至因為現場太民心激盪一度被日本警方臨檢禁演呢。
延伸閱讀:
《呂泉生與張文環舊居》
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鏡頭:EF-M 15-45 mm IS STM
鏡頭:EF-M 11-22 mm IS STM 超廣角
指向麥克風:Sony CG60
降噪麥克風:RODE VMP+ 機頂麥克風
手機麥克風:RODE VideoMic ME-L
片頭音樂:
JPB - High [NCS Release] https://youtu.be/Tv6WImqSuxA
Music provided by NoCopyrightSounds
片尾音樂:
Track: Lost Sky - Dreams pt. II (feat. Sara Skinner) [NCS Release]
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簽署連署,為每一位已逝的黑人靈魂伸張正義✊🏻
-Please sign-
https://blacklivesmatters.carrd.co/#petitions
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任意門🚪
00:00 一起畫抗議牌子 My Placard of BLM
01:38 歷史的傷痛 the Year of Return
02:41 為什麼不和平理性的抗爭? Why do protests turn violent?
07:07 社經地位優勢者相對於弱勢族群的優越感 Socio-economic privileged group & Underprivileged group
11:40 「多元交織性」的歧視問題 “All”#BlackLivesMatter-Intersectional discriminaitons
12:19 亞裔與非裔人種在美國的處境 Discrimination among Black and Asian American
13:30 我是Vegan,當然黑人的命也是命 Vegan stands with #BlackLivesMatter
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示威運動期間的配樂〈Remember her〉,是我想藉此思念Breonna Taylor,以及所有被惡意結束生命的黑人女性,我們需要永遠記住這些。
Artist: Esther Abrami
Background music: No. 2〈Remember her〉
in menmory of Breonna Taylor
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Notes
[1] 1:38 the Year of Return https://www.yearofreturn.com/about/
[2] 1:58 1876-1965年,美國部分州有針對黑人實行種族隔離制度的法律:Jim Crow laws
https://www.ferris.edu/jimcrow/what.htm
[3] 2:19 馬丁路德金恩〈我有一個夢想〉
https://www.nobelprize.org/prizes/peace/1964/king/biographical/
[4] 2:51 https://zh.wikipedia.org/wiki/乔治·弗洛伊德之死
在2020/5/25,白人警察德里克·蕭文(英語:Derek Michael Chauvin)單膝跪在佛洛伊德脖頸處超過8分鐘,佛洛伊德被跪壓期間失去知覺並在急救室被宣告死亡。
(佛洛伊德被跪壓的時長,已有外媒已闢謠為7分46秒,而非維基百科寫的時間)
[5] 3:30 對於黑人的警察暴力數據統計 Police killings and their spillover effects on the mental health of black Americans: a population-based, quasi-experimental study
J. Bor*, A. S Venkataramani*, D. R Williams, A. C Tsai, Lancet 2018; 392: 302–10
https://osf.io/hw9d2/
[6] 7:20 種族歧視的經濟分析 蘇偉文
在歷史上,白人掠奪了黑人的勞動力,導致現今資本較黑人多。再加上社會對黑人的勞動力歧視,限制黑人進入勞動力市場,在供需法則下白人的勞動力價值上升。
[7] 7:32 Frantz Fanon《The Wretched of the Earth》
[8] 11:41 https://www.thequint.com/neon/gender/feminism-black-lives-matter-movements-and-intersectionality
「多元交織性」 (intersectionality) 指的是一個人必定會有多重的身份,例如性別、性傾向、性別認同、年齡、社經地位、國籍、種族、障別等,當種種條件交疊在一起,導致特權與歧視的出現。尤其是多元交織性的歧視,所受到歧視嚴重性更是加劇。
進一步了解:https://reurl.cc/4R2rQ2
[9] 12:59 Leung, Angel, "The Model Minority Myth: (Benevolent) Racism against (Asian) Americans" (2016). 2016 Undergraduate Awards. 14.
冷戰期間美國為了拉攏亞洲國家,亞裔「模範少數族群」成為了美國的活廣告,證明自己是能夠領導多元族群的世界之最。除了在外交上備受利用,在二十世紀黑人爭取民權(Civil Rights Movement)時,白人出現這樣的應對:「黃種人都可以是模範少數族群了,那代表白人的歧視不嚴重、是黑人自身的問題。」
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警 廣 配樂 在 警廣FM104.9 背景音樂 - YouTube 的推薦與評價
警察廣播電台 FM104.9 路況、新聞、氣象播報之背景音樂. Play all · Shuffle · 5:53. Alegria Vital. Guido Luciani - Topic · 2:15 · Bastringue mon ami. ... <看更多>
警 廣 配樂 在 警廣台呼2022 - YouTube 的推薦與評價
警廣 台呼2022 · 莊子慶創作警廣台呼回顧 · 2014警廣台呼(黃琦茵) · 警廣台呼-梁心頤版(附歌詞) · 宣導:蕭敬騰唱警廣台呼ROCK · 曾博恩Brian Tseng x DJ Hauer- ... ... <看更多>
警 廣 配樂 在 [新聞] 警廣與MUST 大戰詞曲作者傳倒戈- 精華區Gossiping 的推薦與評價
收聽警廣,掌握方向,讓一讓,世界多美好~ 警察廣播電台~
警廣加油!!
Posted 2008-07-09 23:52 記者 陳民峰 |分類:警廣,音樂著作權,MUST
從六月底至今,警察廣播電台台北總台每晚都有一間辦公室燈火通明,電腦工程師沒
日沒夜的加班,運指如飛地鍵入資料,要把警廣「音庫」中八萬多首歌曲中的六萬多
首加以「隱藏」,以便讓全省的警廣主持人「找不到」;另外,他也正積極鍵入最新
的音樂授權曲目,以便讓警廣全省的主持人「使用」。這是一場台灣音樂著作權大戰
的「數位縮影」,激烈的戰役即將全面展開!
「…警廣是公營電台,我們提供資訊,服務社會,並不是營利機構…,歡迎詞曲創作
人直接授權警廣…」從六月底至今,警廣的頻道不斷播出這樣的訊息。
「我們在六月下旬收到中華音樂著作權仲介協會(MUST)來函,表示他們已經提出侵權
告訴,要求我們停止使用該協會擁有著作權的所有歌曲和音樂…,我們不是不付費,
但該協會擴張『節目製播費』的定義讓我們無法接受,只好逐年把錢提存法院…」警
廣副總台長鍾國成無奈地說。
這件著作權風波,因為被控侵權的是歷史悠久、口碑良好的警察廣播電台,格外受到
矚目。
綜合鍾國成和警廣節目課長朱文貴的說法,民國88年,警廣就和must簽約支付音樂著
作權公開播送費用,當初該協會要求的標準是「節目製播費」的1%,但因警廣的預算
支付22萬元,不料該協會以後逐年調高費用,到95年已經達33萬元,「每年漲幅在6%
至7%之間」!
到95年為止,警廣都如期將逐年調漲的費用撥付對方,但96年起,該協會再將警廣的
授權使用費調高為53萬多元,此時警廣即無法接受,於是向經濟部智慧財產局申請仲
裁。不料智財局雖介入仲裁,但當雙方均不讓步時,卻無法做出裁定。於是警廣只好
將96年、97年的公開播送費用依照95年時每年33萬元的標準提存法院,並繼續使用其
音樂著作。
「當初還一度調高到57萬多元,甚至包括警廣主持人的教育費用、獎勵金、電台水電
費等都算做『節目製播費』,可以說無所不包,即使經我們抗議後稍稍降為53萬多元
,但比起前一年的33萬元,仍大幅調高了63%。我們是公營電台,單純服務社會,不
作營利使用,88年至今,因為不景氣,包括警廣在內的政府各部門預算,每年調低3%
至5%,但授權費用卻如三級跳,很不合理」,鍾國成說。
鍾國成指出,世界各國的公益電台或公營電台、電視台,都只需支付象徵性的公開播
送費用,包括VOA(美國之音)、ABC(美國廣播公司)、NHK(日本公共電視)、BBC(英國
公共電視)等均如此,著作權團體只向他們酌收費用,絕無任意「漲價」情形。
警廣也認為,即使以國內同樣規模的公營或公益電台做為比較基礎,警廣也受到「差
別待遇」,因為漁業電台每年只需支付該協會七千元;漢聲電台和教育電台都各在十
萬元以內,「可能協會認為警廣的收聽率較高,但我們並未利用這些音樂來賺錢呀」
!
朱文貴也強調,警廣並不是為了每年五十幾萬元的費用斤斤計較,問題是,音樂著作
權團體從88年只有一家,到現在已有四家,其他三家的費用警廣認為合理,因此每年
都與對方順利簽約並付費。包括支付「中華民國錄音著作權人協會」每年150萬元;
「中華有聲出版錄音著作權管理協會」每年12萬元;「台灣音樂著作權人聯合總會」
每年2萬5千元。「其中150萬元的費用是按照電台規模、功率大小、頻道數計算,警
廣是大型電台,我們沒話說」!
由於「中華音樂著作權仲介協會」擁有的版權音樂占流行市場八成,七月一日開始,
聽眾如果打開警廣頻道,常聽到「明天會更好」等老歌,目前年輕一代較新的流行歌
曲幾乎完全消失,敏感的聽眾立刻發現,CALL IN電話不斷詢問,「你們把壓箱寶都
拿出來啦?」、「剛好讓我們回味從前」。還有一位醫生聽眾說,他長期聽警廣,願
意「使用者付費」,希望捐款幫助警廣,但警廣只能婉拒。
更有趣的是,警廣主持人開始在節目中大放送,說明「新歌不見了」的原因,並呼籲
詞曲創作者直接授權給警廣,讓警廣可以繼續為大眾做更完整的服務,十幾天下來,
已經有17家團體或個人,口頭或書面授權警廣,使拒絕「大老闆」之後,一度「音庫
」中只剩10937首可播歌曲(不含英、粵語歌曲)的窘境開始回春,目前獲得授權的歌
曲已經突破2萬首,音庫中可用歌曲正持續增加中。
「我們一度擔心是否影響節目製播,但因為警廣早已轉型為路況專業電台,以提供資
訊為主,早期的音樂性節目都已消失,而且我們有個口號叫『三一三一』,這是指節
目內容的時間分配,『歌曲、路況、談話、路況的時間,依序為三分鐘、一分鐘、三
分鐘、一分鐘』,音樂並不是主角,這個製播原則,說明警廣這一波所受的衝擊將降
到最低程度」!
中華音樂著作權仲介協會法務暨授權部副理許郁琳則表示,控告警廣也是不得已,第
一個原因是,民國88年與警廣簽訂的授權費用是「節目製播預算的1%」,此一費率曾
經報由主管機關智慧財產局核定,但多年來一直沒有按照此一標準收費,僅按雙方協
商的金額收取,96年起,協會決定落實當初訂定的授權費。
其次,雙方對製播預算的定義不同,警廣認為是主持人的主持費,但按照經濟部95年
對電視製播費用的解釋,警察廣播電台的節目製播費用應包括製作費、播放相關人事
費、器材費、業務費、維護費、旅運費、編審費、稿費等,「都應包含在授權費用的
計算之中」。
至於警廣所稱前兩年的授權費用已經提存法院,並未侵權。許郁琳說,「那是按照他
們自己認定的金額提存,我們認定警廣從96年1月起就在未獲授權的情況下,公開播
送本會擁有的音樂著作權作品,這是嚴重的侵權行為,因此依照著作權法第92條對警
廣提起侵犯著作權的告訴」。
至於公益性電台和公營電台的問題,該協會表示,包括ICRT、漢聲電台、教育電台等
,都依照節目製播預算的1%支付公開播送的授權費用,並無問題。
根據民生@報所獲得的第一手消息,由於警廣是熱門頻道,現在又「需歌恐急」,許
多詞曲創作人因為平時就與警廣交情匪淺,現在開始「倒戈」,紛紛向警廣洽詢「直
接授權」的事宜。因為警廣已經取得中華錄音著作權人協會(ARCO)的授權(150萬元)
,只要再取得詞曲創作人親自授權,就可突破MUST的「封鎖」,播出當紅的流行音樂
。
對於這些詞曲創作人,警廣認為是「患難見真情」,但也因此讓MUST大為緊張,由於
詞曲創作人前已授權MUST,如果這次選擇授權警廣使用,勢必要退出MUST會員,但已
經有幾位創作者聲言「會退出」,警廣的節目主管直言「夠意思」,顯然這場著作權
大戰才剛剛開始!
https://n.yam.com/msnews/mkarticle.php?article=20080709003655
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